『《神隱少女》傾訴的意境,則是淒涼地映照了,在社會階級身份角色的狠狠烙印之下,現代人的無所遁逃於天地間的悲哀。』-簡白
2010跨進2011時,智慧型手機和社交網站在我們的生活中變得異常黏,JWT在Trend Report中首度提出「FOMO(Fear of Missing Out)」的心理現象,這種心理除了怕跟不上現實生活中主流話題外,更怕在社交網站上被忽略,所以打卡遊記開始輪番在我們的動態上出現;然而人類始終矛盾又厭舊,過份轟炸不過兩年,在2012進入2013的Trend Report中,JWT再次端出「JOMO(Joy of Missing Out)」的生活趨勢,反映出我們在太多跟不上、趕不上、被追上的壓力下,索性兩手一攤,回到正常、甚至有點脫隊的節奏,一種「管他的,怎樣?」的態度,神隱起來。
沒有神隱的神秘空間可以玩一圈,少了暫時逃避的地方,只好自己把自己隱藏起來,擺脫現實時空。所以我們看電影,在電影院裡神隱;我們閱讀,在書本裡神隱;我們聽音樂,在耳機裡像是真空般地和眼前視野保持聽覺上的神隱;我們跑步,在跑道上神隱。待回來後,好像又有勁了,消除了原先的疲憊或不快。
這讓我聯想到了,搭南迴鐵路的經驗。
每次搭這段路回家,我一定要指定靠海,就像柯裕棻在《浮生草》裡說過:「靠窗的位置都是閱讀區。」而南迴鐵路靠窗的位子就是最光明的閱讀區,往台東要坐右邊,往高雄要坐左邊。
台東往高雄分向,車廂無所謂、莒光號慢一點也不錯、每天一大早的普通號更優,但一定要是單號座位,最好還是個位數1、5、9的,如此在過了知本後,尤其過了隴溪站到大武入山前的路段,幾乎是遊樂園裡的海洋列車一樣,進入中央山脈尾端的黑暗,就像進入深海裡。
每次離開家再返回工作崗位的時候,總是覺得越慢越好,搭南迴線的莒光號,單數靠窗的位置,坐左邊。看不到車窗反射自己煩惱的樣子,只看得到海;就像鴻鴻在電影《穿牆人》的概念,永遠知道有另一個時空,人世的不完美有點補救,可以少一些怨懟。
記得有一次,和幾個中國來的年輕自由行旅客同車,他們看著窗外的太平洋,用軟軟的音調、肯定的語氣讚歎著,這種望著自己熟悉的、聽著來自別人第一次驚喜的聲音的感覺,挺好的,是珍惜吧,就只差吹吹太平洋的風了。
車過多良車站時,因為已經是廢棄的小站,列車會快速經過,映射在車窗上的不只是遠處的海,還有眼前的紅欄杆,每次經過這段路,我總會想到《神隱少女》。千尋與無臉男,搭乘海上列車造訪錢婆婆,冷冽的車廂中,宮崎駿神來之筆,描繪幾幅容態孤寂落寞、手提公事包的上班族的黯淡身影。他們怎麼也搭乘這班奇幻火車呢?莫非他們也想要神隱到動畫裡?逃家逃班,短暫做個「放空責任」的自由人?
後來,有機會開車到了多良,這裡被網友形容為全台灣最美麗的車站,其實就在一個部落的山腳,慢慢走上去,會見到一間八八風災後、指導當地原住民重建生活的木工教室,在那裡可以一邊看木雕一邊堆積木一邊看海,再繼續往上,路邊排灣族的當地居民和小朋友會很熱情地打招呼和指引,一直到部落頂點就是天主教聖文生教堂,在教堂前、十字架前,往下望,不遠處太平洋正在緩緩移動,聽不到海浪聲,但像裙子在飄的海面。
望向遠方的海和底下的車站,那時我在想,如果有一班列車突然停在多良車站,我一定上車,因為我知道過了山洞後,一切都會好起來。
我們都想神隱,神隱讓我們變得美麗,像度假歸來一樣;到了或經過多良,又或是搭上這段海洋列車,平常神隱慣了的,別忘了浮出水面換氣,享受一下,Joy of Missing Out.