2006年台北電影節，我看了《69》，故事描繪1960年代日本的學運年輕人普遍共有的焦慮和憤怒；當時看這部電影的我，自大學畢業兩年，寫著論文、做著工作，完全無法想像自己的青春竟沒有任何的反抗、激情與理想，所以看完這部電影後，我喝了一罐可樂，告訴自己趁還沒脫離殘酷青春之時，我應該要讓自己走上一條路，一條和別人不一樣的路，即使走得很累，但那終究將成為我這一生「最村上龍」、「最格瓦拉」的一段人生經驗。
說了這麼偉大的理由，其實還是欠缺很多很大的勇氣，尤其在面對人事物的改變將無法親臨與目睹，我害怕自己無法面對那樣的人事已非，或者說我怕自己像村上春樹那樣，在經歷殘酷青春後，剩下來的竟是冷調又疏離；柯裕棻說村上春樹之所以這樣，是因為他一定放棄了什麼，或者失去了什麼非常重要的東西，所以接下來才會無所謂，因為已經無可再失了。
也許，我也是深怕自己失去了什麼，其中包括某個人在內。非。常。重。要。的東西。
最近這一年，我好像變了，我不再是那個看完《69》就喝可樂的無所謂宅男了；自從遇到某個人後，我開始了有所謂『獨而不孤』的體會，這種體會不是從德國觀念論的閱讀進而接觸康德的純理批判而來，而是在日常生活中就直直地感受到了；我開始瞭解Hugh Grant在《About a Boy》中的轉變，但我終究還是必須走上這條路，因為我不想我的下半輩子只剩下為了瑣事操煩的回憶，我不想一事無成、一了百了，更不想不知道為何為活，不管即將走上的這條路將帶領我到哪裡，但那至少是條路。
所以，我必須告別我的家人與朋友，謝謝這些日子以來陪伴在我身邊的諸多好友，必須謝謝25歲以前，經過我的人，不管是生下來就認識（家人）、學校認識、生活認識、工作認識或忘了從哪裡認識，你們讓我體會到「No man is an island」這句話的正確性與意義。
這是我進入真實社會前的壯遊，我會盡一切努力讓切‧格瓦拉不只是個圖騰更是一種時代精神。雖然結尾看似很灑脫，但還是要借用《小茉莉》的一段歌詞來敘述這一整篇最主要想傳達的概念，不過就是－『請記得我還在這裡。請記得我。不要把我忘記』。
謝謝大家，我的家人、同學、同事、朋友們，我在你們身上得到了溫暖，學到了勇氣，也謝謝某個重要的人，讓我留存了很多的回憶，我會帶著這些，走出這個島，和世界發生關係，而即使是『一個人』，也應該是『獨而不孤』的吧？
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